互联网是一场由技术引发的媒体革命，尽管人们正在习惯互联网对生活的影响，但它的潜力仍远远没有发挥出来。作为一种新媒体，互联网的革命性不是技术上的，而是传播学意义上的：它用最低的成本为个人搭建了一个面向所有人的舞台，在这个舞台上，每个人都可以尽情地发出声音或者展示自己。
网络写手写出畅销小说，网络猛女成为流行现象，网络音乐成为赚钱机器，都已经让人见怪不怪了，有很多人在互联网这个众生平等的开放舞台上有过精彩的表演，也在现实生活中获得了相应的成功，成为真实的“明星”。这些“明星”不需要商业炒作，不需要新闻发布会，不需要经纪人，只需要用一台能上网的电脑来展示自己，剩下的让网民的点击民意决定。
武汉歌手杨臣刚从流行语“我爱你，就像老鼠爱大米”得到灵感写就的歌曲《老鼠爱大米》，在网上迅速流行，随后高价签约唱片公司，登上CCTV春节联欢晚会，拍摄《老鼠爱大米》网络剧，串红速度惊人。
从没有受到过专业音乐训练的香香，用价值十几元的话筒和100元的声卡录制了上百首歌曲，传到网上，其中《猪之歌》的点击超过1000万次，随后签约唱片公司，并推出专辑。这首《猪之歌》甚至还引起四川几个养猪大县的哄抢，要把它作为代言歌曲。
显然，如果没有互联网，这样的成名方式是不可想象的，可以说，互联网明星都是“自造”于这个全新的舞台，个人以为，原因有以下几点。
1、病毒式的传播方式
和传统的媒体不同，互联网在传播方式上有本质的不同，传统的媒体尽管有“读者来信”或“观众热线”这样简单的信息往来，本质上主要是一个有组织的信息单向传播，而互联网则主要是无组织的病毒式传播方式，因为互联网除了具有媒体的属性外，本身还是一个互动沟通的平台。受众在看帖子的时候是信息的接受者，回复帖子的时候是信息的参与者，在把一个URL地址通过QQ或MSN发给别人的时候，又是信息的传播者，这种传播方式是传统媒体所不具有的优势。
2、传播成本降低
互联网让传播的成本大大降低，只要能上网，每个人都可以成为传播的源头和主体，而自己则可以成为传播的主角。并且，互联网可以兼容文字、图片、音频、视频等各种传播方式，所以每个人都可以用互联网展示自己的闪亮的一面，或者，可以展示自己的多才多艺。
3、自下而上的传播渠道
无论是文学、音乐，还是影视，传统的传播渠道都是自上而下的，制作公司制作完之后，再推向受众，尽管也有所谓的市场调研，但都没有真正经过受众检验。而互联网作品本身就来自于原先的受众，当其中的优秀作品最后受到制作公司影响的时候，其价值已经得到了检验。
从网络明星赖以成名的手段来看，2003年以前多为文字，2004、2005年更多的则是通过照片和音乐，其中的一部分甚至成为一种现象。现在看来，很多网络“明星”最初并没有意识到互联网的价值，无论是《东北人都是活雷锋》、还是《老鼠爱大米》、《丁香花》，或者《猪之歌》，似乎都只是一种无心插柳柳成荫。但毫无疑问，没有互联网，这一切不会发生，可以说，这是互联网传播的胜利。随着互联网的越来越普及，人们对互联网的潜力将越来越了解，互联网对生活的影响将越来越大，利用互联网这个平台成为“明星”人将越来越多。
在一个商业社会中，成名的明星不可避免地将走向商业化，那么这些从互联网走来的“明星”到底具有多大的商业价值？他们成功的方式在多大程度上能被复制？对于其他的商业宣传又具有什么借鉴意义呢？这都是值得探讨的问题。
互联网是开放、民主和自由的，但是这种开放、民主和自由的权力存在被滥用的可能，网民可能会集体无意识地盲目从众，在不假思索的点击中，一个天才的创意或一个恶俗的八卦故事都可能被无限放大，因此，网络“明星”的诞生不免存在泡沫的成分。
从商业的角度来说，明星都是一种消费商品，尽管也有商业运作的因素，但他们的商业价值更多地取决于自身的实力。因此，杨臣刚、香香们在互联网上成名固然是好事，但未来如果没有好的作品出现，他们很快就将消失在大众的面前。
“芙蓉姐姐”的热潮已经显而易见地消退了，作为一个曾经惊动了国内大部分媒体和《华盛顿邮报》这样的英文主流报纸的反面案例，仍然颇有借鉴意义。
互联网是个娱乐致死的舞台，每个人都有权力在上面合法地展示自己，每个人也都可能成为或大或小的“明星”，但“芙蓉姐姐”的“Ｓ”型照片和自恋语录能够走红全中国，仍然只是一场闹剧。“芙蓉姐姐”是网民群体无意识行为的牺牲品，她的悲哀在于她的不自知。她应该只是清华和北大学生的宠物，每天在清华的BBS上张贴自己的照片就是这只宠物的使命，她不应该试图当全中国网民的宠物，她没有这个能力。她不应该要求采访她的人、想请她吃饭的人支付她动辄上万的人民币。
是的，“芙蓉姐姐”曾经红过，只有短短几十天，现在已经在体验名利的得失无常了。尽管后来政府的封杀命令客观上起了作用，但这种没有内涵“明星”本来就没有什么生命力，即使是清华和北大的学生有一天也会厌倦这种宠物式的明星。
